Antonio Delfini

“Per me fare lo scrittore significava abbracciare, senza alcun interesse premeditato, tutte le possibilità della vita, oltre alla possibilità di inventare altre possibilità”, scrive Antonio Delfini (Modena, 10 giugno 1907- Modena, 23 febbraio 1963) in una vera e propria dichiarazione di poetica. Prosatore (di cui si ricordano Ritorno in città, 1931, Il ricordo della Basca, 1938, Il fanalino della Battimonda, 1940) e poeta (le più famose contenute nell’ “anticanzoniere” Poesie della fine del mondo, 1962), egli appartiene alla schiera di autori difficilmente classificabili. Outsider per vocazione, così ce lo presenta la scrittrice Rosetta Loy: “incatalogabile”, “imprevedibile”, “ribelle a ogni idea convenzionale”. Delfini ancora oggi è  annoverato tra gli scrittori più trascurati del Novecento italiano, eppure la sua opera ha lasciato un segno profondo nel panorama culturale del suo tempo. Proveniente da una famiglia di ricchi proprietari terrieri, ne visse il progressivo declino economico; tale esperienza contribuì a segnare la sua esistenza, non solo sempre in continua oscillazione tra reale e ideale, tra slanci improvvisi e ricorrenti delusioni sentimentali, ma anche condizionata da un’inquietudine che lo spinse a un continuo vagabondare (verso Ferrara, Bologna, Parma, Viareggio, Parigi, Firenze…). Appartato e refrattario a ogni appartenenza,  Delfini non si riconobbe mai nei circoli mondani degli intellettuali e degli artisti, trovando piuttosto, nella dimensione della “realtà inventata” – di contro  al disumano della società –,  uno spazio autentico e di possibile quiete. Irregolare anche sul piano politico, da un’iniziale adesione giovanile al fascismo passò a posizioni antifasciste per poi attraversare, senza mai identificarsi pienamente, inclinazioni liberali, comuniste e monarchiche. Negli anni Trenta arrivò a vagheggiare un Partito rivoluzionario europeo, nel 1951 pubblicò il Manifesto per un partito conservatore e comunista in Italia e nel 1960 concepì il progetto di Un racconto che non scriverò, pensato come “la più grossa condanna perciò dell’antifascismo e dei partiti borghesi antifascisti e del loro padre ambosesso, del loro unico genitore: il fascismo”. Come ha scritto l’amico Cesare Garboli, poi diventato il più acuto e attento studioso dell’opera delfiniana, “nel Novecento italiano, Delfini è stato uno dei più strani e più puri campioni di negatività”,  senza aver mai  trovato il giusto riscontro di pubblico e di critica che, invece, avrebbe meritato. Solo nel 1963, grazie all’intermediazione di Pier Paolo Pasolini, Il ricordo della Basca vinse postumo il Premio Viareggio.