“Scrivere è il modo di fare musica, di esprimere quell’anelito, quell’ansia di assoluto che è la caratteristica di ogni arte”, leggiamo in un’intervista del 1985. Ed è proprio all’interno di questa spiegazione che possiamo inquadrare l’articolato e complesso universo letterario e linguistico di Pier Vittorio Tondelli (Correggio, 14 settembre 1955 – Correggio, 16 dicembre 1991). Un universo che ci fa scoprire la provincia emiliana con i suoi Silvio D’Arzo e Antonio Delfini, l’America di Jack Kerouac, ma anche le abitudini e i miti degli anni Ottanta, con la loro cultura pop, il linguaggio dei fumetti e della televisione, la musica rock.

Da attento osservatore, Tondelli ci regala così  “un ritratto delle abitudini, delle follie dell’Italia di oggi” (Rimini, 1985). Ma, nello stesso tempo, le sue “occasioni” narrative rappresentano fasi diverse di una costante riflessione sulla scrittura e  sul ruolo dello scrittore, che passa anche attraverso le esperienze editoriali di “Under 25” e di “Mouse to Mouse”.

“Lo stile” spiega Tondelli, “è l’aspetto primario di ogni testo”, ed ecco allora i suoi modelli, i suoi punti di riferimento da cui partire: le indicazioni di una nuova scrittura di Alberto Arbasino; il linguaggio emotivo di Louis-Ferdinand Céline e quello parlato di Gianni Celati, che ritroviamo nei  giovani emarginati, nei drogati e negli omosessuali  di Altri libertini (1980) e di Pao Pao (1982);  fino ad arrivare a una letteratura più sentimentale, più intima (Biglietti agli amici, 1986) che raggiunge il suo punto più alto nella “cantata sentimentale” di  Camere separate (1989): storia d’amore, di lutto, di separazione, ma anche riflessione (ecco le letture in questo periodo di Roland Barthes, Peter Handke, Ingeborg Backmann)  “sul senso della scrittura, dell’amore, del crescere, del perdere”.

“La sua diversità, quello che lo distingue dagli amici del paese in cui è nato, non è tanto il fatto di non avere un lavoro, né una casa, né un compagno, né figli, ma proprio il suo scrivere, il dire continuamente in termini di scrittura quegli che gli altri sono ben contenti di tacere. La sua sessualità, la sua sentimentalità si giocano non con altre persone, come lui ha sempre creduto, finendo ogni volta con il rompersi la testa, ma proprio nell’elaborazione costante, nel corpo a corpo, con un testo che ancora non c’è”.

Da Camere separate, Bompiani 2010.